难以直接比较。之前的电视剧版(如1981年版)更偏向传统叙事和神迹展示,受众基础好。费拉拉的电影则是现代主义的艺术探索,风格迥异。喜欢传统传记片的会觉得电影版晦涩且冒犯;喜欢深度心理剖析和艺术表达的则可能更推崇电影版。
影片并未刻意渲染死亡的神圣感,而是以平淡、孤独的方式呈现。他在修道院中平静离世,周围只有少数亲信陪伴。这一处理去除了民间传说中万人空巷送葬的宏大场面,强调了个体生命的终结与世俗荣耀的虚无,留给观众无尽的苍凉感。
【4】回看宗教题材的费拉拉电影,比起早前抽象的《玛丽》,本片拥有了更多的影像的强度,延续他近些年的方法论,总能轻松地在一场寻常情境中带领我们体会近乎恐怖的超验时刻,很欣赏。
意大利的那段残酷迷惘混乱的历史不假,宗教政治个人的挣扎也不假。但过于碎片化的剪辑反而流于画面,少了跟随人物内心的那条线,容易出戏。
5.5分左右。 信仰救不了国,枪火可以。想要公平,神父也得全副武装,否则就等着上帝事后安慰吧。
8.0。遠在天邊的太陽與近在眼前的燭火,標識出人類「形似」卻終無法觸及「神似」的造物極限。費拉拉將畢奧神父隱身於一個意識形態金字塔的最頂端,以最入世的生存環境與午夜夢魘講述著或反寫出神父最出世的思想態度的成因,從而復歸到自己最擅長的存在主義困境剖析。
费拉拉就是那种会让我觉得很独到、很愿意沉浸其中,但是又冷不丁会觉得很俗的导演。
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