两者都是新浪潮杰作,但侧重点不同。《广岛之恋》侧重宏大历史创伤与记忆的交错,叙事更复杂抽象;而《五至七时的克莱奥》聚焦个体微观心理与日常空间,风格更轻盈、具象且充满人文关怀。前者冷峻疏离,后者温暖内省,分别代表了左岸派与作者电影的不同面向。
确实有客串。在咖啡馆场景中,可以看到让-吕克·戈达尔和当时的妻子安娜·卡里娜坐在角落。这是新浪潮导演之间的互文致敬,也强化了影片的圈子属性。他们的出现短暂却意味深长,象征着那个时代电影人紧密相连的创作生态,影迷常以此作为辨认新浪潮身份的标志。
笔触太细腻,真的太细腻。三星半。
第一部瓦尔达,第一次在新浪潮里做梦。每一帧都是挑逗,每一秒都是生命,如痴如醉。→21.1.9 第一次来法国文化中心。时隔四年,大银幕重温。一个被迷信者包围的伪迷信者意识到自己其实只信自己的旅程。试衣段落太牛逼了,很少有人像瓦尔达这么自然地用好镜面:每个自由的片刻都通向了无我的、通畅的、随性轮转的时空,但总是一再被执着于表象权威的人打断。从一开始就是虚假的“等时”,瓦尔达毫不避讳于此,创造了绝妙的TWILIGHT。法国文化下的《生活多美好》,依旧是我的新浪潮最佳。期待颠覆,感觉离真正进入戈达尔也不远了。
看奶奶的电影听大佬的沙龙以及映后跟申老师拥抱就是来电影社的目的吧!多么希望所有怀着诚恳热爱的人都能有此幸运
慢慢去消解消解恐惧与命定的不定。
散步吧,谈话吧,把时间摊平度过吧。我的景观,和其他人的景观,不要倒置了。俏皮的克莱奥,也是俏皮的瓦尔达。
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